本年上海国外电影节的展映影片中媛媛和叔叔，探索电影和其它艺术错乱的记录片组成了一个稀零的类别，比如《米歇尔·勒格朗旧事》追思爵士音乐家米歇尔·勒格朗和好多知名电影导演的合作，《对更深层事物的一忽儿一滑》沟通对现代艺术影响雄壮的苏格兰女画家威尔赫米娜·巴恩斯-格雷厄姆若何创造了她的惟一无二的立场，这些电影的共性是用视听散文的姿首阐释别的艺术门类。

相干于这些作品，雷同是记录片、雷同和其它艺术（音乐）产生了无数错乱的《不灭的配乐》，又是另一种特立独行的异类。导演约翰·格蒙佩雷兹聘任了千差万别的创作想法，他用作曲的顺绪论来拍记录片。作为史料的新闻片断、相片、灌音文档、信件、诗歌和非虚拟文本……这些尽数成为导演弯曲的音符，由他“谱写”出一部有着爵士乐调性和灵魂的电影，开荒出全新的“电影书写”的空间。《不灭的配乐》片名原文是英语单词“配乐”和法语词组“政变”的组合，这个名字是两种讲话的拼贴，影片的风貌正如它的名字，导演斗胆地尝试了音乐讲话和电影讲话的嫁接。

投入现代史的“后台”

对泛泛不雅众而言，《不灭的配乐》最初是一部可看性很强的电影。影片梳理了一段被装束确现代史。法国非裔作者弗朗茨·法农在物化前总结1960年往日的非洲列国反殖民开通和孤独往返：“非洲是一霸手枪，刚果是它的扳机。”而这个国度领有非常丰富的当然和矿产资源，尤其南边的铀矿是好意思国制造核刀兵依赖的原料库。二战之后，刚果（金）如同“赤子捏金过市”，遭泰西列国觊觎，这使得刚果（金）的孤独开通和去殖民化进程是全非洲最周折、最惨烈的。

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《不灭的配乐》回来1960-1961年的刚果（金）孤独开通引发的鲸波鳄浪：起始仅仅啤酒厂销售司理的卢蒙巴在中非女翻新家安德蕾·布卢安的协助下，合营不同部族，营造刚果孤独开通的阵容；卢蒙巴主张透顶的去殖民化，反对“宗主国”比利时和法国分手刚果，他的失当协立场遭到泰西畏缩；为了珍贵各自从刚果洗劫的既得利益，泰西列国谍报机构盘踞非洲本地，与当地显贵和军阀同谋媛媛和叔叔，使重生的刚果民主政权从里面分解，卢蒙巴被本国精英阶级废弃，遭叛乱武装杀害；卢蒙巴身后，北约扶捏的卡萨武布政权很快被蒙博托发动的军事政变推翻，之后刚果（金）阅历了长达30年的军政府总揽，西方记者一度不错花500旧法郎（不到80欧元）购买“处决子民”的拍摄权。

围绕着卢蒙巴在国外政事舞台上过分仓促的上场和离场，《不灭的配乐》让不雅众投入现代史不见光的“后台”——撒哈拉以南地区的反殖民开通是由一个女东谈主鞭策的，混血的安德蕾·布卢安是法国东谈主留在法属中非的“孽债”，3岁被松手在法属刚果，这个小孤女成年以后，深度参与了两个刚果、科特迪瓦、马里、几内亚、加纳等国度的孤独，相干词这位“黑东谈主抵触开通的筹画师”先是在她活跃的1960年代被白东谈主男政客歪曲为“黑非洲的政事名妓”，在她身后，掌权者又让她在官方历史中不断被边际化，几近解雇；主要由北约成员国组成的“刚果俱乐部”在勾通国大楼的奥密会议室里决定如何旁边和松手当地矿产，莫得主权的富矿穷国在阐扬国度看来，就像一头被算作礼物的非洲象；面临国内的黑东谈主民权开通和非洲风靡云涌的孤独开通，好意思国中情局别出机杼，明面让知名爵士乐手输出“音乐应答”，私下从艾森豪威尔总统由上至下，层层发布暗杀令，以至于刚果谍报地接吐槽“来杀卢蒙巴的东谈主太多了”。

用音乐创造新的电影叙事

出当前《不灭的配乐》里的史料自己组成了控诉——青史留名的泰西政事家另一面是冷血，西方现代政事“斯文”幕后坚强急躁，“先进”的代价是少数东谈主对多数东谈主的奴役。而影片更进一步的抒发在于，导演着重到政事风浪中成为布景的“音乐”，他从历史的细节里挑出了一群被哄骗的爵士音乐家。

对暗杀贪心和当地职权恶斗毫无见识的路易·阿姆斯特朗来到刚果南边，当他在建在铀矿上的市镇吹响小号，音乐仅仅历史风浪的伴奏和布景音吗？杜克·艾灵顿曾欢乐地参与好意思国总统竞选，他扬言要把“白宫”变成“蓝宫”（blueshouse，蓝调音乐和蓝色齐是blues），一时传为佳话。在历史程度中，艺术是和暴力并行的复调，相干词，当艺术和艺术家被职权征用，哪怕是无相识的，音乐是否也成为暴力的一部分？

希腊作曲家范吉列斯在晚年说：“因为音乐的力量太强劲，以至于老是被旁边哄骗。”《不灭的配乐》触及的史料考证了“音乐被旁边哄骗”，但同期，导演格蒙佩雷兹用音乐创造新的电影叙事，产生超乎联想的影像抒发强度。

爵士乐的念念路主导着影片的结构和编著花式，最直不雅的是影片颠覆对历史事实的线性再现，紧扣“刚果孤独开通兴起”“脱离比利时王室”“卢蒙巴被捕被刺”几个历史更动点，电影的敷陈在时分轴上往复穿梭，恰似蓝调音乐的“扭捏”节律。影片的音轨上不是唯独爵士名伶的歌声和乐声，导演鸠集了多样声息文本，列国调换东谈主在勾通国的发言，退役应答官和特工们的音频档案，从名歌手到无名游击队员的采访灌音，以及作者和诗东谈主的朗诵。多样各类的“声息”并非作为画面的附庸存在，声息和画面时而对位、时而错位，视与听被戒备肠重组，完好的影片类兼并支旋律丰富的爵士乐曲。

恰似贡布里希所说：“一切艺术追赶的止境是音乐。”《不灭的配乐》让不雅众看到被音乐激励的电影能领有多么解放的抒发空间，在它的150分钟里，音和画、艺术家和特工、泰西和环球南边宛如层叠的复调，致使媛媛和叔叔，1960年和当下也酿成奥密的复调。

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